简介:
凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个(😷)14岁的少女如何大胆(🏼)探索她的性欲，整部影片充满男女(🔕)性(🐤)器官的特写镜头，在保守的70年代被法国着名的《费加罗报》批(🤪)为“对身体亲(😦)密关系的公开展示和玷污，使(😦)女性蒙羞而呼吁禁演。因此在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公开上映。这部以第一人称叙事的(🎴)电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景，直(🕦)面(💏)性(♒)的问题，充满了(🔧)自由、(😠)前(🛤)卫与实验电影的格调。关(🎀)于导演：1949年生(📴)于法国的凯特琳·布蕾亚，身兼作(🌮)家(🔑)、(🙎)导演、演员、(🏕)编剧(🎁)等多重身分。她形容自己是个“清教徒”，但这很难和她的作品联想在一(🐞)起。她19岁时写的(👶)第一(🔭)本小说(🤤)《容易相处的人》，在1968年出版的时候(🔅)，被列为18岁以下禁止(👥)购买的限制级小说；她23岁参(😲)与演出的第(🎲)一部电影，是意大利名导演贝托鲁奇的经典情色电(🙍)影《巴黎最后探戈》；她25岁时将自己的第(🍳)四(🤛)本小说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内容描述一个14岁的少女如何大胆探索她(📇)的性(👁)欲，且里头充满男(🌓)女性器官(🤔)的特写镜头，在保守的70年代(🅾)被法国知(🍭)名的《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的公开展示、玷污和侮辱，使女(🐮)性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年，直到今(😒)年才得以公开上映。她一再以作品挑战(📚)法国(🔍)（甚至全世界）的道德尺度，有(💼)人批评她是“假艺术之名行之实”，有人赞(⏬)赏她作品里的女主(🆔)角“闯进陌生(🏈)的性爱领域，如同导演(🍙)本人违抗(🌍)传统的电影（性别）界线”。可以肯定的是：凯(🗝)特琳·布蕾(🚳)亚(💈)代表某种法国电影(📁)的先驱，而且她的影响效力正在持续发酵中……凯特琳·布蕾亚声称受(🔘)了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响，才决定拍(⤵)电(🤹)影。她的处女(🐭)作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部以第一人称叙事(🔵)的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态(🔎)度表现性的场景、面对性的问(🎨)题。它自由、前卫与实验电影的格调(🐊)，与当年的美国地下电影极度相近(🛴)。十(🥛)年后，她的电影《少女36》又再度(🐈)受到大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽(🕷)塔》”，洛杉矶时报更形(⏱)容它是“少数对性有如此吸引人(🍿)地诚(🎴)实探讨的电影，笔触(🔻)如此新鲜又尖锐。”然而她的作品并非企图藉对(🍏)性器官和性(🍔)行为直接地描绘来挑起观者的性欲，而是对人们的性态度作心理分析上和形而上的申(🔱)论。因此她也正大光明地被视为和(🥂)萨德、西(🌷)蒙娜(🛋)·波芙娃、(🕉)波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶(➖)、福柯等法国文化界“败德”传(🏮)统(🔦)并列同侪，并与(🔂)日本导演大岛渚的《感官世界》和(🤸)贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非只有在非主流的(❗)情色前(🍃)卫电影领域受(🎙)到瞩目。她曾和意大利国宝级导演费里尼共同编写他的电影《船续前行》的剧本；而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯(🙀)·皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光下》）(🍫)拍为同(🦓)名电影，并由(🈁)法国数一数二的大(🥖)明星如热拉尔·德帕迪厄(🎋)、苏菲·玛(😑)索、桑德琳·波(📕)娜尔等人(🎇)主演(🏈)。可见(🌊)她在艺(🍵)术界(🔤)、文化界、文学界、(🧜)以及电影界蕴藏的深厚影响(🈶)力(📏)。那么，凯特琳·布(🚿)蕾(✋)亚又如何替她电影无可避免的争议性辩(🗓)解？(🕥)“我们活在一个强迫接受(🥊)道德的病态社会，我企图操纵影(📒)像去刺激观众，让他们思考自己为什么会有这些（坐立难安(🏃)的）社会的制式(🈲)反应，然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。我这(🧡)样说是因为我是第一个被这些(🍽)主题(🌷)和影像扰乱(🌐)的人。我是个清教徒形的人，但你必须长大，并克服这些(🧒)不合逻辑的(💝)反应。”“我们必须改变美学的(🕦)符码，我们可以让排泄物(🥂)和(🔨)分泌物(🌙)变的可(😫)人而美好。道德的(🍙)反感来自美(🆚)学的秩序，我们必须挑战(🦈)（性）器官让我们(🔛)害怕(🖍)的事实(📨)。而女性的阴部正如同宇宙中(🛣)的黑(🧡)洞。”她的最新电(🐂)影(🤓)《罗曼史》推(💑)出后(👟)，已经(🍅)受到影评人和观众的肯定(🍴)，使布蕾亚相信观(😵)众已能(🎊)接受她的处女作：“（我(🚒)的）电影还是一样(✏)，只是观众进步(🍇)了(🚗)。现在我们要看看观众(🔁)会(🛰)认为它是片，还是超越影像、进入影像所激起的情感和(📙)反省。”
排序
